La muerte de Dick Hallorann en The Shining es impactante y tr√°gicamente inevitable.

La muerte de Dick Hallorann en The Shining es impactante y tr√°gicamente inevitable.

La muerte de Dick Hallorann en Stanley Kubrick’s es una de las grandes falsificaciones de la cabeza de WTF en la historia del cine de terror. Tambi√©n es uno de los casos m√°s infames del tropo racista en el que se asesina a personas negras con horror para agregar emoci√≥n y patetismo a la dif√≠cil situaci√≥n de las v√≠ctimas blancas. Y es un reconocimiento sombr√≠o y contundente del racismo del monstruo blanco que se avecina que es Hollywood y los Estados Unidos. En, que cumple hoy 40 a√Īos, el 23 de mayo, esta fea historia de la industria y el pa√≠s se convierte en un susto magn√≠ficamente orquestado, y casi inevitable.

Dick es el jefe de cocina del hotel Overlook en las monta√Īas de Colorado; Tambi√©n tiene poderes ps√≠quicos. Est√° pasando el invierno en Florida cuando recibe una llamada de angustia mental de Danny Torrance, el hijo joven y tambi√©n ps√≠quico del cuidador de invierno del Overlook, Jack. Jack ha sido pose√≠do por los esp√≠ritus mal√©volos del hotel, y mientras se hunde en la locura homicida salvaje, Dick se dirige al rescate. √Čl coge un avi√≥n desde Florida, cruza Colorado y alquila un gato de nieve para llevarlo por el camino nevado en medio de una tormenta aterradora. Ha llegado! ¬°Danny y su madre Wendy est√°n a salvo!

Y luego, apenas Dick entra al Overlook, Jack salta desde detrás de una esquina y entierra un hacha en su corazón.

La escena en s√≠ es una obra maestra de dise√Īo de sonido y visuales. Dick entra en el mirador mientras escuchas el viento que sopla distantemente afuera, un leve silbido que hace que el hotel se sienta a√ļn m√°s vac√≠o y silencioso. Dick, interpretado por Scatman Crothers, camina por el pasillo cavernoso y poco iluminado del Overlook, en el centro de la pantalla, con los pies suaves sobre el suelo de baldosas. Le da la espalda al espectador mientras se aleja tentativamente; se ve inc√≥modo y vulnerable en su voluminoso abrigo.

“¬ŅAlguien aqu√≠? ¬ŅAlguien aqu√≠?” √Čl llama repetidamente, su voz resonando ligeramente. Entonces Jack Nicholson salta desde detr√°s de un pilar con un aullido agudo, y cuando el hacha se hunde, la banda sonora evoca un tema chirriante y horrible del compositor Krzysztof Penderecki. Dick grita de dolor, y Danny, escondido en el hotel, tambi√©n comienza a gritar, sus gritos no se distinguen de la m√ļsica. Las im√°genes se cortaron de la boca abierta de Danny a la agon√≠a de Dick, a Jack, cuya lengua sobresale de su boca. Su rostro es una m√°scara de concentraci√≥n alegre mientras tuerce el hacha en la herida.

La muerte de Dick es el √ļnico asesinato, y parte de su poder es la forma en que es a la vez un giro impactante y un cl√≠max ineludible. Crees que Dick corregir√° los errores del Overlook hasta ese terrible y sangriento momento en el que sabes que no lo har√°. Pero una vez que conoces su destino, su largo viaje por el pa√≠s parece, en retrospectiva, como un viaje al hacha: de repente te das cuenta de la fatalidad de bordes afilados que se ha estado balanceando a lo largo de la pel√≠cula.

No es solo el destino lo que ha llegado para Dick. Es prejuicio. En la novela original de Stephen King, Jack hiere a Dick, pero el cocinero sobrevive y escapa del hotel con Danny (Danny Lloyd) y Wendy (Shelley Duvall). Pero las pel√≠culas de terror, en general, son desagradables para las personas negras, y eso fue especialmente cierto en los lanzados durante los a√Īos 80. Como el sitio BlackHorrorMovies explica sucintamente, “los actores y actrices negros son … sistem√°ticamente relegados a papeles secundarios en el sistema de Hollywood, y en las pel√≠culas de terror, los papeles secundarios equivalen a papeles moribundos”.

En otras palabras, los blancos son los héroes; los negros no lo son. Entonces los negros mueren.

solo tiene cuatro roles principales: Jack, Wendy, Danny y Dick. De estos, Dick es el menos importante y obtiene el menor tiempo de pantalla. √Čl est√° all√≠ principalmente para proporcionar una exposici√≥n y explicar a Danny y al p√ļblico c√≥mo funcionan los poderes ps√≠quicos. La familia blanca es el foco de atenci√≥n. Dick, quien, en l√≠nea con una larga y racista tradici√≥n de personas negras en la pantalla, parece no tener una familia propia, solo est√° all√≠ para ayudar a los Torrance. Entonces, es natural que Kubrick haya decidido sacrificarlo para construir suspenso y aumentar las apuestas. Eso es lo que le sucede a los negros en las pel√≠culas de terror.

Sin embargo, incluso para los est√°ndares de las pel√≠culas de terror, el racismo se siente particularmente deliberado y premeditado. Mientras Dick se dirige hacia el Mirador, uno de los fantasmas del hotel advierte a Jack que viene el cocinero. Mientras hablan de Dick, ambos repiten la palabra n una y otra vez, rodando sobre sus labios con una bilis casi sensual. Jack est√° indignado de que su hijo haya pedido ayuda a un hombre negro. Su desconcertada ira es de una pieza con su ira hacia Wendy cuando la acusa de sabotear su carrera porque quiere obtener atenci√≥n m√©dica para su hijo enfermo. El Overlook mira el alma de Jack, y lo que ve all√≠ es una autocompasi√≥n moteada y el derecho de los hombres blancos. Jack, en su propia mente, merece ser un √©xito; Se merece ser un gran novelista. No ha podido cumplir su destino. Alguna mujer, alg√ļn hombre negro, alg√ļn ni√Īo, debe pagar.

trata sobre los males de los hombres blancos abusivos. Pero tambi√©n es una celebraci√≥n de esos males. Jack es, despu√©s de todo, el personaje principal de la pel√≠cula, y Nicholson, con las cejas flexionadas con alegre malevolencia, le da a la pel√≠cula su actuaci√≥n m√°s memorable. La grandiosa y hermosa Overlook, con sus fantasmas, es una met√°fora del propio Kubrick. Ambos orquestan magistralmente im√°genes horribles. Dick incluso le dice a Danny que los fantasmas son “como las im√°genes de un libro”, o podr√≠a haber dicho, como las im√°genes en una pantalla. El dominio formal de Kubrick tambi√©n es una especie de control fr√≠o y s√°dico. √Čl, el Overlook y Jack te tienen. La pel√≠cula se cierra como una trampa.

La muerte de Dick est√° planeada tanto por el hotel como por la pel√≠cula, lo que hace del hotel una especie de met√°fora de Hollywood, esa industria que planea constantemente matar a personas que se parecen a Scatman Crothers. Casi se puede escuchar a Jordan Peele gritarle al pobre Dick, a trav√©s de las d√©cadas, “¬°Fuera!” Pero el condenado chef no escucha, sus sentidos ps√≠quicos son in√ļtiles contra la fuerza de los tropos de Hollywood. Alguien necesita ser sacrificado por horror; El cad√°ver de alguien tiene que ser la base de este gran edificio. El hotel, como las pel√≠culas, es un enorme titiritero de la muerte. Toma a Dick y toma el hacha. Los une desde grandes distancias para que puedan unirse en un inevitable matrimonio rojo, dando a luz a ese grito aterrador.