C√≥mo ‘Game of Thrones’ nos atrae con palabras

El programa de televisión con más espectáculo puede tener algo que decir sobre las formas en que el teatro influye en el entretenimiento moderno.

Entr√© cuando la cuarta temporada apenas comenzaba. Lo recuerdo v√≠vidamente porque me hab√≠a quedado despierto toda la noche una noche en la temporada uno, y al d√≠a siguiente en la temporada dos, y luego en el d√≠a siguiente en la temporada tres. Despu√©s de eso, corr√≠ a la librer√≠a para recoger una copia de “A Game of Thrones” de George R.R.Martin y me prepar√© para la cuarta temporada. Mirando hacia atr√°s ahora, no puedo precisar exactamente c√≥mo supere todo eso en cuesti√≥n de d√≠as, y me hace apreciar el hecho de que ingres√© al programa relativamente temprano. Y por todo eso, estoy hablando mucho. Mi atrac√≥n de tres d√≠as (pasando por un cuarto d√≠a) termin√≥ con la boda roja, y a√ļn as√≠ estaba listo para m√°s, y lo he estado desde ese verano. Ahora, qui√©n sabe lo que eso dice de m√≠, pero en esos largos d√≠as y noches que atrapan el espect√°culo, lo que m√°s esperaba, incluso cuando mis ojos se cerraban a las tres de la ma√Īana, era Tyrion burlando a alguien, Cersei ideando un plan, Varys habla con literalmente cualquiera, Daenerys y Jorah contemplando la mejor manera de avanzar hacia Westeros. Mientras que la ca√≠da de Bran desde esa torre en el episodio uno me enganch√≥, todas las conversaciones individuales a partir de ese momento capturaron mi coraz√≥n.

Lo que a menudo se siente m√°s conocido sobre el espect√°culo son los dragones, los caminantes blancos, la violencia y la desnudez. Cuando se hace referencia en otro espect√°culo o pieza de entretenimiento, generalmente son los dragones o el espect√°culo de fantas√≠a medieval que se basa en su iconismo. Dicho esto, entre todo el espect√°culo y el valor del choque en el programa, es f√°cil olvidar que es una televisi√≥n realmente compleja e intrincada. Despu√©s de todo, alrededor de dos tercios de la serie no incluyen dragones o caminantes blancos, sino personas que hablan en habitaciones con poca luz, que hablan de casas y personajes que a√ļn no se han establecido completamente en la mente del p√ļblico. Y si piensas en el programa en t√©rminos de eso, es evidente que una posible raz√≥n en cuanto a la popularidad actual y duradera del programa se debe a la forma en que valora las palabras en un medio visual.

fue adaptada de “Canci√≥n de hielo y fuego” de George R.R. Martin, una serie de libros que no se han terminado todav√≠a. Si bien una buena parte de los libros est√° dedicada a las descripciones de personas, lugares y alimentos, al igual que el programa, algunos de los momentos m√°s importantes son los de conversaciones entre personas o un personaje que transmite algo a otro. Yo dir√≠a que ning√ļn otro programa actualmente en televisi√≥n conoce el arte del mon√≥logo como lo hace.

Tomemos, por ejemplo, una de las mejores escenas en un programa de televisión en general, el discurso de Tyrion durante su juicio en la cuarta temporada.

O momentos de personajes necesarios e importantes como esta conversación entre Brienne y Pod en la quinta temporada.

https://www.youtube.com/watch?v=8lSs3meWfe0

O mejor a√ļn, uno de mis favoritos personales, que puede ser un poco exagerado en t√©rminos de clasificaci√≥n como mon√≥logo, pero no obstante es maravilloso, el discurso de Tyrion a Daenerys en la sexta temporada.

https://www.youtube.com/watch?v=nQcF3Z12veE

Y no olvidemos el hermoso y esperanzador momento en que Oberyn se ofrece como voluntario para ser el campeón de Tyrion después de su juicio en la cuarta temporada.

Lo m√°s atractivo siempre ha sido la forma en que usa las palabras de una manera tan teatral y su capacidad para dibujar personajes a trav√©s del di√°logo. Cada conversaci√≥n en nunca es solo una conversaci√≥n. Siempre hay un nivel de subtexto o de informaci√≥n transmitida que se planta para hacer que una acci√≥n posterior sea m√°s suspenso o que un momento del personaje sea m√°s impactante. ¬ŅPodr√≠a Oberyn haber hecho su promesa de ser el campe√≥n de Tyrion con menos acumulaci√≥n y menos palabras? S√≠, pero probablemente hubiera sido mucho menos sorprendente. Su discurso aqu√≠ tambi√©n contribuy√≥ al dolor desgarrador que sentimos cuando finalmente perdi√≥ el juicio por combate. Y la raz√≥n principal por la cual el acto de Daenerys de poner una mano del pin de la reina en Tyrion es tan emocional es el de todos sus argumentos verbales anteriores con su padre, argumentos con Cersei, y su siempre tratando de unir a todos a su alrededor y demostrar √©l mismo.

Las raíces de la televisión con el teatro se remontan lejos, y los espectáculos suelen ser mucho más teatrales que las películas, especialmente en lo que respecta a las comedias multicámara. Por supuesto, es un drama de HBO, no una comedia multicámara, pero su familiaridad con el teatro es frecuente, incluso sin una audiencia en vivo o un escenario.

La principal diferencia en estas escenas en pantalla frente a si se retrataran en el escenario es la c√°mara como mediadora. Sin embargo, aunque el trabajo de la c√°mara puede dirigir nuestros sentimientos en cada una de estas escenas, estableciendo una especie de cercan√≠a e intimidad entre los personajes, las palabras son las que realmente provocan tales sentimientos y sellan esa intimidad. Despu√©s de su discurso, cuando Oberyn se pone de pie y dice “Ser√© tu campe√≥n”, literalmente brilla.
Aqu√≠, el mon√≥logo, la m√ļsica hinchada y el tiro reverso entre √©l y Tyrion trabajan juntos para crear emoci√≥n, pero son sus palabras las que sellan el momento.

El di√°logo se usa de una manera que impulsa la trama hacia adelante o proporciona informaci√≥n importante que no hubi√©ramos obtenido de otra manera, algo que a menudo se considera una muleta en el cine y la televisi√≥n, pero se siente org√°nico tanto en el cine como en la televisi√≥n, a menudo se ense√Īa el di√°logo debe ser breve, dulce y al grano. Cualquier informaci√≥n transmitida debe ser principalmente a trav√©s de acciones y cinematograf√≠a, no de personajes que se hablan entre s√≠ durante largos per√≠odos de tiempo. Sea externo en lugar de interno. Sin embargo, no es raro usar mucho di√°logo en lugar de una acci√≥n visual para que la historia avance. Y para un programa con tantos personajes e historias como tiene, ser√≠a casi imposible que no dependa de palabras para transmitir informaci√≥n.

Esto no quiere decir que sea teatro, sino que la forma en que valora el di√°logo como si fuera teatro es importante para establecer diversas conexiones y relaciones en un espect√°culo que a veces puede ser dif√≠cil mantenerse al d√≠a. Es interesante pensar que en un espect√°culo lleno de dragones, zombis y lobos feroces, a menudo el desarrollo del personaje y las conversaciones son lo que hace que muchos vuelvan cada semana, cada a√Īo.

Esto tampoco quiere decir que el programa carezca de valor cinematogr√°fico o que el trabajo de la c√°mara tenga menos importancia o importancia que el di√°logo. Lejos de eso, es un programa de televisi√≥n muy cinematogr√°fico, y la cinematograf√≠a es uno de los mejores trabajos absolutos que existen en este momento. El episodio de “La batalla de los bastardos” se sinti√≥ m√°s como un √©xito de taquilla que muchos √©xitos de taquilla hoy en d√≠a. Y hay muchos episodios que nunca podr√≠an funcionar como algo m√°s que un programa de televisi√≥n. Sin embargo, la narraci√≥n en s√≠ y el di√°logo en capas, con subtexto y tensi√≥n presente en casi todas las conversaciones √≠ntimas, hacen que el espect√°culo sea a√ļn m√°s interesante, manteni√©ndote al borde de tu asiento, tanto como algunas de las escenas m√°s pesadas. Si no m√°s. Despu√©s de todo, el episodio m√°s esperado de la temporada pasada fue el final porque estaba uniendo a todos. La acumulaci√≥n de todos hablando entre ellos por temporadas y luego enfrentarse cara a cara cre√≥ una de las mejores tensiones y emociones en la televisi√≥n. claramente no tiene miedo de empujar los l√≠mites de cu√°nto es demasiado, exhort√°ndonos no solo a ser espectadores sino tambi√©n a oyentes, y al menos en el caso del di√°logo, lo hace con raz√≥n.